Program Alle Macht der Imagination. V první polovině 18. století sehrály Čechy významnou roli ve vývoji drážďanské obrazárny. Knížecí preference spočívaly v italském malířství vrcholné renesance a baroka a nizozemském umění 17. století. Kromě velkolepé akvizice čítající 100 mistrovských děl ze sbírky vévody z Modeny v roce 1746 přišel z Prahy do Drážďan bezpočet artefaktů, z nichž mnohé byly rovněž na vynikající úrovni.
Více než 110 obrazů v drážďanské galerii má dodnes českou provenienci. Přestože velká část pražské sbírky Rudolfa II. z ekonomických důvodů se v této době dostaly na trh také četné obrazy z českých šlechtických sbírek. Již v roce 1723 se například Raymondu Le Platovi, který byl jako generální inspektor pověřen rozšiřováním drážďanských sbírek, podařilo získat 21 obrazů z kolekce 373 obrazů hraběte Felixe Vršovce v Praze včetně Rubensovy kopie Michelangelovy Lédy a děl Davida Tenierseho a Goverta Flincka.
V roce 1741 se do Drážďan dostalo 268 obrazů z Valdštejnské sbírky v Duchcově, z nichž 65 pláten se zde nachází dodnes - například Vermeerova Kuplířka a díla Franse Halse, Alessandra Magnasca, Antonia Canaletta nebo Lucase Cranacha. Ne všechna z těchto četných uměleckých děl se ve sbírce obrazů nacházejí dodnes. Některá byla v roce 1924 na základě rozdělovací smlouvy převedena na spolek Haus Wettin A.L., jiná se za druhé světové války ztratila, byla zničena nebo odcizena.
Obrazy s těmito historickými odkazy však byly v 19. století a na počátku 20. století součástí sbírek. Adrian de Vries, Kristián II., bronz, v: 96 cm, š: 66 cm, hl: 41 cm, inv. č. 1607, dar císaře Rudolfa II. olej, plátno, 142 x 214 cm, gal. č. olej, plátno, 189 x 355 cm, gal. č. olej, plátno, 263 x 180 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 103,5 x 62 cm, gal. č. olej, plátno, 99,5 x 121 cm, gal. č. olej, měď, 76 x 60 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 60 x 45 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 55 x 44 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 60,5 x 44,5 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 55 x 72 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 61 x 45 cm, gal. č. olej, topolové dřevo, 68 x 82,5 cm, gal. č. olej, plátno, 94,5 x 137 cm, gal. č. olej, měď, 85 x 115 cm, gal. č. olej, dubové dřevo, 58 x 50,5 cm, gal. č. Cornelis Cornelisz. olej, plátno, 154 x 184 cm, gal. č. olej, plátno, 147 x 219 cm, gal. č. olej, dubové dřevo, 122 x 182 cm, gal. č. olej, dubové dřevo, 137 x 168,5 cm, gal. č. olej, plátno, 90 x 70 cm, gal. č. olej, plátno, 83 x 120 cm, gal. č. olej, plátno, 171 x 245 cm, gal. č. olej, plátno, 73,5 x 60 cm (ovál), gal. č. olej, plátno, 124 x 92,5 cm, gal. č. olej, plátno, 124 x 91 cm, gal. č. Karel Škréta, Sv. olej, lipové dřevo, 96,5 x 80 cm, gal. č. Z knihovny bývalého kláštera sv. Karel Škréta, Sv. olej, lipové dřevo, 96 x 80 cm, gal. č. Z knihovny bývalého kláštera sv. Karel Škréta, Sv. olej, lipové dřevo, 96,5 x 80 cm, gal. č. Z knihovny bývalého kláštera sv. olej, lipové dřevo, 96 x 83 cm, gal. č. Z knihovny bývalého kláštera sv. olej, měď, 63 x 94 cm, gal. č. kolem 1748 zasláno prostřednictvím frankfurtského obchodi s uměním, původně v kunstkomoře císaře Rudolfa II. olej, plátno, později smrkové dřevo, 114 x 74 cm, gal. č. experience. Click on "Accept all" to accept all cookies.
Historické kontexty a dedikace sbírky
Text ukazuje, že drážďanská obrazárna čelí historickým vspěchům a ztrátám: některé klenoty byly rozděleny, ztraceny či odcizeny během 20. století. V 18. století však česká provenience nadále rezonovala v moderních sbírkách, a to díky systematickým nákupům i kulturním výměnám mezi Čechami a Saským kurfiřstvím.
Seznam vybraných děl a jejich autorů, jako Vermeer, Frans Hals, Alessandro Magnasco, Antonio Canaletto či Lucas Cranach, ilustruje šíři zápůjčkové a akviziční činnosti, která formovala tehdejší evropskou obrazárnu. Důraz na díla z Valdštejnské sbírky v Duchcově a dalších českých fondu ukazuje, jak silně byly české kolekce propojené s německými a italskými tradicemi.
Vybraná díla a jejich osudy
- Vermeerova Kuplířka jako ukázka významu nizozemského malířství ve sbírkách drážďanských paláců.
- Díla Frans Hals, Alessandra Magnasca, Antonii Canaletta či Lucas Cranacha jako reprezentativní ukázky barokní a raně novověké školy.
- Rubensova kopie Michelangelovy Lédy a děl Davida Tenierseho a Goverta Flincka ukazují mezinárodní kontakt a překlady ikonografie.
Historické smlouvy a rozdělovací dohody z roku 1924 a období druhé světové války ilustrují, jak měnily se sbírky a jaké osudy měly některé kusy. Z těchto souvislostí vyplývá, že část děl zůstala dodnes ve sbírkách, zatímco jiné našly cestu mimo muzeum.
- Rudolf II. a jeho význam pro českou a středoevropskou uměleckou scénu.
- Vznik a osudy Drážďanské obrazárny ve spojení s českými sbírkami.
- Konfrontace mezi politickými proměnami Evropy a uchováním umění.
Objasnění, jak se část děl dostala na trh a jak a proč některé z nich končí v různých institucích či v soukromých sbírkách, ukazuje dynamiku barokní a raně novověké evropské kultury.
