Autor: J. Přezdívku Prof.Sound dostal J. Scott Johnson od lidí, kteří jej znali a znali jeho nekonečné úsilí, se kterým se věnoval problémům zvuku bubnů a nazvučení bicích nástrojů. Vyrostl v Chicagu a na bicí nástroje začal hrát ve 13- ti letech, ale už ve svých 17-ti letech si otevřel své první nahravací studio, kde se věnoval nahrávání rocku, progressive rocku i country. V roce 1975 se přestěhoval do Nashvillu, kde pro firmu "Harrisson systems" řídil výrobu elektroniky pro nahrávací studia. Trvale se věnoval ozvučování a navrhl a vytvořil sytémy vedení napětí pro složité reprosystémy a monitorové cesty velkých P.A.systémů. Dlouhá leta se zabýval problémy s ozvučováním bicí soupravy při live produkcích, ale spolupracoval i s nespočtem předních nahrávacích studií. Hudební průmysl opustil počátkem 80.-tých let aby založil společnost, která je dnes považována za jednu z nejvyspělejších v oblasti recyklace elektroniky a plastů na světě. V roce 1988 se vrátil zpět k muzice, tentokráte však již nejde o profesionální angažmán, ale pro potřebu zůročit své bohaté zkušenosti a předat je dalším lidem.
Jak snad všichni o sobě nebo ze znalosti svých kolegů víme, není každý bubeník zároveň znalcem na témata konstrukce, materiály, blány atd. tyto znalosti nejsou podmínkou pro to být skvělým bubeníkem, ale na druhou stranu, každá vědomost pomáhá člověku v pochopení a posunu jeho dovedností a vědomostí směrem vpřed. Pokusil jsem se své mnohaleté zkušenosti shrnout v tomto článku a předat vám tak svůj pohled na témata ladění, výběru blan a dalších vědomostí z této oblasti. Myslím, že je úplně jedno jestli jste začátečníci, nebo harcovníci s mnoha lety praxe za bicí soupravou, přečtením níže uvedených informací vám může dát za pravdu v tom, co už dávno znáte, nebo vám poodkryje nové informace a pomůže vám rychleji se zorientovat v problematice, která není zcela jednoduchá.
Hlavní zásady ladění a nastavení nástroje
1. - velmi důležitá poznámka: i velmi malé otáčení ladícím klíčem má výrazný vliv na výšku tónu, v závislosti na tuhosti ráfku. 2. - aby to nebylo jednoduché, je třeba si dobře uvědomit, že jinak ladíme soupravu ve zkušebně, jinak ve studiu a zase trochu jinak na koncertě, jde v kostce o tyto základní principy. 3. - Nalaďte si nástroj tak, jak se vám to nejvíce líbí, necháte-li však soupravu dlouze rezonovat s vysokým přezníváním, buďte si jistý, že vás zvukař požene, takovýto zvuk je velkém prostoru násoben a ovlivňován ostatními nástroji a výsledkem může být rozmazaný, nejasný zvuk s mnoha odrazy, který se nebude líbit ani zvukaři, ani posluchačům. Pro větší prostory se osazují dvojvrstvými blánami, které jsou tlumenější a máte nad jejich laděním snazší kontrolu.
4. - vyzkoušejte si různé polohy při ustavování mikrofonů, už malý rozdíl v umístění může přinést velký rozdíl ve zvuku. 5. - pamatujte na další poučku: co se vám zdá za soupravou jako skvělé, nemusí ještě v prostoru vyznít dokonale, naslouchejte nástroji z několika míst v daném prostoru a poslechněte si ho i při hraní celé kapely. 6.- 7.- 8. - poznámky o dřevu: levnější nemusí být horší a i levnější sady mohou mít výborné zvukové vlastnosti.
Technika ladění blan a jejich vliv na tón
1. - vrchní blána kontroluje attack a zvonivost, rezonanční blána kontroluje dozvuk, přezvuky a ovlivňuje barvu tónu. 2. - umístíte-li buben na měkkou podložku a velmi zlehka do něj ťuknete, uslyšíte díky utlumení dozvuků tzv. zamlčené zvuky. 3. - základní tón blány zjistíme natáhnutím stejných blan na obě strany bubnu; polymery zajišťují stejné vibrace a redukují fázové posuny. 4. - čím větší rozdíl tlouštěk a napětí blan, tím výraznější je fázový posun. 5. - pokud buben špatně ladí, mohou být příčiny jako přetažení blány, nerovnoměrné utažení šroubů, nerovnosti úložné hrany bubnu nebo deformovaná obruč. 6. - lakované blány (coated) jsou teplejší, číré (clear) produkují jasnější tón; černé Ebony mění zvuk kvůli materiálu. 7. - základní tón bubnu definuje materiál a konstrukce; blána pouze ovlivňuje charakter bubnu. 8. - zabarvení a výška tónu jsou odlišné: zabarvení určuje jasnost a jemnost tónu, výška tónu je dána bubnem; ideální rozsah pro některé bubny: 12" buben může znít v rozmezí not G až D, nejlépe rezonuje na A. 9. - při nasazení blány je nutné dokonalé přilehnutí k úložným okrajům bubnu. 10. - úložné hrany bubnu jsou důležité; rovné, čisté a pod správným úhlem zvyšují stabilitu ladění a otevřenost tónu. 11. - obecně: méně vnitřních překážek a zpevňujících prstenců vede k otevřenějšímu zvuku, ale mohou ovlivnit dozvuk a basy. 12. - úhel zkosení a materiály ráfků ovlivňují zvuk; kovové ráfky různých druhů (ohýbané, Die Cast) a dřevěné obruče se různě podílejí na tvaru tónu a stabilitě ladění.
Další odstavce se věnují technickým postupům při ladění a údržbě, včetně detailů o kontrole úložných hran, způsobu správného dotažení šroubů, a tom, jak postupně dosáhnout čistého a hlubokého tónu. Zvláštní pozornost je věnována postupům pro dvouvrstvové blány, jejich napětí a zdraví blány, a důvodům pro případnou výměnu blan kvůli ztrátě elasticitu. Důležité je také poznamenat, že ladění je provázeno i zkoušením změn prostoru, ve kterém buben hraje, a že výsledný zvuk je pro posluchače to nejpodstatnější.
Historické a duchovní kontexty užití Bible a jejího výkladu
V textu se objevují historické i náboženské části, které popisují význam a použití Bible v různých epochách a regionech. V časech konfliktů na Blízkém východě je Bible často používána k legitimizaci či ospravedlnění politických rozhodnutí a válek, což vyvolává otázky hermeneutiky a etiky. Michel Sabbah a jeho přínos k čtení Bible v Palestině/Izraeli zdůrazňuje nutnost čtení Písma s porozuměním kontextu a s důrazem na spravedlnost a mír.
Ben Gurion a jeho biblické vnímání zformovalo počátky sionistické činnosti a vztah k zemi. Výzvy číst Bibli v politické praxi a její možné zneužití k prosazování okupace a diskriminace jsou témata, která se objevují vedle mezinárodního práva a morální odpovědnosti věřících komunit. Důraz je kladen na to, že Bible musí být čtena ve světle Ducha a v kontextu mezinárodního práva, aby sloužila k potvrzení lidské důstojnosti, rovnosti a míru.
Konečně, v Palestině/Izraeli zůstává otázka, jak číst Bibli s vírou a láskou, tak aby pomáhala ve větším dobru a neponížila jiné národy. Die Verbum připomíná, že Písmo musí být vykládáno skrze Ducha, a že autentický výklad vyžaduje citlivost vůči historickým a politickým kontextům, ve kterých je čteno.
Přehled klíčových myšlenek a praktických doporučení
- Ladění bubnu je komplexní proces vyžadující pozornost ke všem prvkům: blána, ráfky, tvar korpusu, napětí šroubů a umístění mikrofonů. - Při hraní ve velkých sálech je vhodné zvolit tlumenější dvouvrtsvě blány a dávat pozor na to, aby jednotlivé údery nesplylí do rušivého zvuku. - Při čtení Bible je zapotřebí kritického a zodpovědného přístupu, aby náboženské texty sloužily k míru a spravedlnosti, nikoli k ospravedlnění násilí nebo diskriminace. - V kontextu politických konfliktů je důležitá spolupráce církví a mezinárodního práva, aby bylo možné chránit lidská práva a podporovat dialog mezi národy.
