Obraz byl původně malován na jemném plátně na bolusovém podkladu a visel na dřevěném oltáři již od roku 1632, kdy se nacházel na jiném místě. Rafaelova předloha byla malována ve tvaru pravidelného obdélníku a Hering ji ladil pro jednotlivé figury jinými barvami než autor originálu. Vrcholně barokní architektura obraz později prezentovala ve štukovém rámu s umělým mramorem a plastickými figurami.
Nečekané změny a zhoršené podmínky už dlouho ovlivňují stav díla: obraz byl dočasně sejmut z oltáře jen v náznaku, ale dlouhá období nebyl vůbec očištěn a povrchová nečistota ho značně potemnila. Novodobá rentoaláž již není zcela funkční, což odůvodňuje dnešní rozhodnutí pro komplexní, náročnou opravu, která zahrnuje sejmutí obrazu z oltáře.
Podle odhalení po sejmutí díla se objevilo poselství budoucímu vlčkovičko: POZDRAVY BUDOUCÍM VLČEK . A . 1924. Tato poznámka doprovází vývoj díla a je součástí jeho historického kontextu. Povrchová nečistota od té doby pokrývá malbu a navíc rozložený lak místně deformuje barevnost i tonalitu díla; i z dalekého odstupu jsou patrná místa, která odpadávají a obraz „zlobil“ již v minulosti.
Krátkodobé poškození a krakeláž se projevují vlivem proměnlivých klimatických podmínek v průběhu staletí; velikost a hrubost šupin v závislosti na síle vrstev i na použití pigmentů. Ve tvářích partiích, kde bylo použito více olovnaté běloby, se krakeláž zvětšuje. Rozložení laku a zneprůhlednění vrstvy se na obraze také vyskytuje ve velké míře, například na modrém plášti dole. Na mnoha místech se objevuje bílá plíseň a obraz je vodně nasvícen fotografován teleobjektivem z určité vzdálenosti.
Fotografie byly pořízeny v tzv. dvojkliku - dvou snímků vybraného detailu v rozptýleném a ultrafialovém spektru ve dvou časech po sobě. Tento postup umožňuje pozdější vyhodnocení stavu povrchu v atelieru restaurátora. Provedli jsme množinu takových dvojkliků, které vypovídají o současném stavu povrchu a budou sloužit při restaurování.
Lakové vrstvy jsou silné a obsahují nejméně tři vrstvy, čímž ztěžují vhled na vlastní malbu během průzkumu. Přesto se dobře identifikují pozdější zásahy, retuše a přemalby. Restaurátorský zásah bude pečlivý a zohlední všechny součásti díla: napínací rám, plátěnou podložku, podkladové vrstvy, malbu, staré a novodobé laky a znečištění.
Budou zajištěny barevné vrstvy a mechanická nečistota z povrchu malby bude sejmuta. Obraz bude sejmut z napínacího rámu v kostele, neboť neexistují dostatečně velké dveře pro venkovní průchod. Plátno bude narolováno na pevný papírový buben o průměru 50 cm. V atelieru restaurátora bude obraz vybalen a zajištěn proti ztrátám, bude strženo novodobé plátno a sejmut starý lep. Rub plátna bude konservován a desinfikován.
Originální plátno bude ponecháno na nové plátené podložce a napnuto na stávající, konservovaný (posílený) rám. Barevná vrstva bude zbavena zbytku nečistot a novodobé laky budou odstraněny. Budou sejmuty veškeré retuše a přemalby, případně pouze ztenčeny. Nevhodné plastické doplňky budou přepracovány a další defekty vytmeleny. Obraz bude nalakován pomocným lakem, který dovolí nahlédnout do stavu zachování barevných vrstev.
Poté budou prováděny scelující retuše a rekonstrukce. Závěrečná laková vrstva prohloubí původní barevný kolorit a ochrání povrch malby konservační vrstvou pro další léta. Tento postup má zajistit trvalou stabilitu díla a jeho vhodné umístění v kostele pro účely obřadů, které obraz nadále slouží.
Obraz bude sejmut z oltáře a podroben detailnímu zkoumání stavu krakeláže a nánosů nečistot.
Dokumentace zahrnuje dvojkliky a ultrafialové snímky pro budoucí restaurátorský proces.
Vizuální ukázka plánovaného postupu restaurátorských prací a postupů zajištění plátna a vrstvy barvy.