Během slavnostního večera doplněného koncertem mladých norských violoncellistů z komorního orchestru Absolutt Cello zazněl příběh sošky Madony s Ježíškem.
Foto: Vladimír Křivka
Zmenšená sádrová soška Madony s Ježíškem se po téměř šesti desetiletích vrátila do katedrály sv. Bartoloměje.
Kopie světoznámé gotické plzeňské Madony vyvezla do Norska na přelomu 50. a 60. let minulého století Norka Gerd Qvamová.
O návrat plastiky se zasadilo norské velvyslanectví a hudební institut Barratt Due.
Zástupci obou institucí v úterý 30. září Madonu s Ježíškem do katedrály sv. Bartoloměje vrátili.
Ve 20. letech 20. století ji vytvořil plzeňský sochař Otakar Walter.
Do rukou Gerdy Qvamové se dostala při jedné z návštěv Československa, kam dojížděla od roku 1947 za svou přítelkyní Olgou.
Jednou byly obě ženy v plzeňské katedrále, kde byla na oltáři kopie madony.
Tehdejší farář jí sošku dal v obavách, aby nebyla zabavena nebo zničena, a ona ji odvezla do Norska.
Politické události pak zabránily, aby mohla žena do Československa dál jezdit.
Po roce 1989 už neměla sílu vyřizovat všechna nutná povolení.
Na sklonku svého života ale cítila potřebu vrátit sošku do Plzně a hledala někoho, kdo by ji odvezl.
Pomoc našla u hudebníků z institutu Barratt Due.
Gotická socha Plzeňské Madony vznikla kolem roku 1380.
Měří 1,34 metru, je ústřední soškou hlavního oltáře a patří mezi symboly města.
Její kopie je například i na vrcholu morového sloupu vedle katedrály.
Celkem mělo dojít k 18 zjevením Panny Marie tehdy čtrnáctileté dívce Bernadetě Soubirousové v malé jihofrancouzské obci Lurdy, v podhůří Pyrenejí.
Tyto události, včetně církevně uznaných zázračných uzdravení nemocných, vyústily v pozdější prohlášení Bernadetty Soubirousové za svatou.
Samotné Lurdy se staly významným křesťanským poutním místem.
V katolickém prostředí převládají termíny Madona či Panna Marie, v latinizované slavnostní verzi s koncovkou Maria.
Další informace o vývoji a cestě sošky lze chápat jako součást bohaté vizuální a náboženské historie města Plzně a jejího kulturního dědictví.
<- Umístění vizuálních prvků a doprovodných materiálů -
Zároveň jde o důležitý příklad mezinárodního kulturního обменu a spolupráce mezi muzeálními a hudebními institucemi během období studené války a po ní.